已完结主角叫并指如刀：阿郎看电影的小说是《并指如刀：阿郎看电影》，是作者阿郎倾心创作的一本励志类小说，内容主要讲述：但电影之所以长大成人，就在于它的出走。人类学会了一种崭新的语言，被用来记录、歌颂、沉思和想象，一百多年后，它却被用来吓人。不能不承认，3D这个不太复杂的技术，正在改变电影制作。它把电影人变成了科研...
精彩章节试读：
不见的故事，比如那些发生在史前一万年，或者明天之后的事。
艾默里奇的狡猾在于，他知道怎么把一个听起来很假的故事，说得跟真的一样。所以他的电影最重要的就是把理由掰扯明白，这也是环境污染、核辐射乃至玛雅人都成为其生产资料的原因所在。也可以这样说，电影在艾默里奇这儿，是一个特简单的活儿，和那些崇高得他够不着的东西相比，他更愿意躲在墙角，随时跳出来吓人一跳。
被惊吓的感觉其实也挺爽的，要不《2012》那7个多亿的全球票房，就没法解释了，可接二连三地被惊吓，就烦人了。看看2012年贺岁档乃至2013年的上映片单，不但新片忙着2D转3D，就连《星球大战》《侏罗纪公园》这种老人家，也忙于3D渲染。好莱坞十字军已经发出预警，要毁掉一个片子最好的方式，就是2D转3D重映。但在巨大的市场可能面前，太多人都不在乎耍流氓。
3D成为电影的第一生产力，正变成令人忧心忡忡的现实。
技术是电影的母体，但电影之所以长大成人，就在于它的出走。人类学会了一种崭新的语言，被用来记录、歌颂、沉思和想象，一百多年后，它却被用来吓人。
不能不承认，3D这个不太复杂的技术，正在改变电影制作。它把电影人变成了科研工作者，电影体系中最活跃的物质，被科学实验般的视觉要求分解成冰冷的数据。这是一场危及电影语言的大清洗，它体现于电影人独特的认知能力被同化，个体性表达的棱角被磨平，意义和事实对撞的火花被熄灭。所以，《少年派的奇幻漂流》就显得尤其珍贵，李安最重要的贡献，是他把3D真正当作了一种电影语言，这个关于少年海上漂泊的故事，是李安用3D的语言讲述的，充满着3D的准确和韵律。同时，他的3D始终是故事和人物的奴仆。
3D只是一个利益增长点，还是最终会成为第一生产力，其效用不会显现在《2012》或者《侏罗纪公园》身上，而是像李安这样的电影人身上。作为一种技术，3D会很快衰老，只有成为美或者是成为美的一部分，3D才可以年轻
