有冬天，也有雪，我向一位在韩国留过学的朋友了解韩国冬天的气候，她说，她在那里经历了这辈子见过的最大的一场雪。
在四方田犬彦看来，更重要的原因是，《冬季恋歌》是一个没有时间感的故事，剧情的时间跨度并不小，但同时期的韩国大事都没有出现，剧中人完全没有被社会的剧烈动荡影响到。在一个真空般纯净的环境里恋爱和思念，这符合人们对这类文艺作品的要求：“在乌托邦中，时间是不能流动的。如果爱的乌托邦能够实现的话，其中的一切都必须像北极星一样永恒不变。”
我们的小城，大概也是基于同样的原因，成了旅游热点。它符合南方人对北方的想象，有大雪、旷野、高山、木屋，而且相比南方，这里的发展要慢半拍。小城的房屋和街道，都比较老旧，一切似乎都停留在一二十年前，给人一种身处时间之外的错觉。他们不知道，小城中人，也有时代感非常鲜明的烦恼，也一样被时代之手所左右，但如果有一个小城居民――例如我，走出来向他们展示这一切，一定会引起厌烦。对游客来说，最扫兴的事，大概就是风景中的人突然出画，或者日常生活里的场景再度出现。
旅行是一种出走，是和过去生活的隔绝，人们不需要也没必要换个地方重温熟悉环境里的感受，他们只负责向景色投以John Urry（约翰・厄里）所说的“游客凝视”，浮光掠影，点到即止，让大雪的旷野成为画卷，让画中人静止在民风淳朴的印象上。即便偶尔有人怀着强烈的愿望，想突破这种隔膜，深入到风景深处，也会因为时间、心理的原因，难以达成愿望。
所以，即便我努力拒绝成为“西北景象”中的人，对这种总是要扮演画中人的命运感到不耐烦，一旦遇到南方人，向他们介绍我们的小城时，还是会从那座山和那个滑雪场开始。而当我去南方，去那些古朴小镇时，怀揣的也是同样的愿望，不要让我知道太多，不要让我看见染头发的青年，给我留下“民风淳朴”的印象。
我们就是这样，把别处变成风景，在陌生的地方寄托愿望，沉湎在桃源之梦里，诗意都来自隔膜
经典小说《对这个残酷的世界说情话》由韩松落倾心创作的一本现代类小说，主角对这个残酷的世界说情话，情节引人入胜，非常推荐。主要讲的是：的失踪是一桩阴谋，这个执念纠缠了他很久，使他对每一件疑案都穷追猛打，不惜倒贴差旅费，也让他在许多紧要关头做出错误判断。但他的纠结，也就这么多了，90年代的美剧，主人公都是正常人，怪人都是外星人。“...
